ANGEL PASCUAL 82-89

La hermandad va a realizar las obras de sus últimos 7 años de existencia al pie de la Sierra Tramuntana de Mallorca.

En 1982 Angel traslada su estudio de los Monegros a Campanet, cerca de Moscari, donde vive Vicente desde el año anterior.

El nuevo entorno marca el inicio de un planteamiento primitivista y un mayor rigor en la aplicación de los principios geométricos.

Su pintura se sitúa más aún entre el espíritu de las miniaturas medievales, la pintura de C. D. Friedrich y el paisajismo extremo-oriental.

El espíritu Mediterráneo cala en su obra.

La hermandad se posiciona en clara contracorriente respecto a la verbenera modernidad impuesta por esos años en España. En consecuencia, su pintura provoca cierto desconcierto en el mundo del arte y acaba provocando una contradictoria situación:

Por un lado se considera a la hermandad y a otros artistas afines (como Guillermo Pérez-Villalta) pioneros de un cambio importante en el arte español. Lo cual queda reflejado en que se les elija para el primer SALON DE LOS 16.

Por otro lado se le resta voz por parte de los recién llegados al arte contemporáneo porque la hermandad disiente claramente de la modernidad dogmática.

Es decir, se les aplica por un lado el aura de respeto y por otro un progresivo vacío de silencio.

Hacia 1986 viven un momento creativo vigoroso con el que vuelven a tomar notoriedad. Es el "canto del cisne" de la hermandad pictórica. Vuelven a realizar grandes formatos, produciendo obras y exposiciones de envergadura como la cúpula y friso para el edificio Pignatelli del Gobierno de Aragón o sus grandes exposiciones en el Palacio de Sástago de Zaragoza, la Sala Luzán y las Salas de la Diputación de Huesca.

En estos años comienzan a dar más relevancia a sus nombres individuales que a la firma de equipo.

En 1989 finaliza la colaboración entre ambos hermanos, después de haber desarrollado y desplegado durante 20 años múltiples posibilidades de trabajo como equipo pictórico.